Von Tom Frantzen

Der Name dieses Lautsprechers bedeutet nichts anderes als „Der Große Bär“ und meint selbstverständlich das bekannte Sternbild. Und damit sind wir auch bereits auf Linie der Entwickler, die diese Serie – frei nach „StarTrek“ – kurzerhand „Constellation“ nannten. Selbst der Schriftzug enttarnt die Vorliebe zum Weltall und den Sternenhelden.

Die Ursa Major ist dessen ungeachtet zunächst einmal – auch für den Preis – ein ausgesprochen großer Standlautsprecher, der einen gewissen Platz beansprucht und per se für kleine Räume und Hörabstände unter etwa drei Metern ungeeignet erscheint.

Chario empfiehlt tatsächlich einen optimalen Hörabstand von 3,5 bis vier Metern bei Einhaltung eines hinteren und seitlichen Wandabstandes von mindestens einem Meter. Sie sollte zudem ganz leicht Richtung Hörplatz eingewinkelt betrieben werden. Ein Teppich wird empfohlen. Das deckt sich mit unseren Erkenntnissen.

Echte Vier-Wege-Technik

Weiche, Treiberanordnung und die ausgefuchste Gehäusearchitektur mit schmaler HDF-Schallwand und den extrem stabilen Massivholzwangen sorgen gemäß Chario einvernehmlich für eine besonders kontrollierte und Raumeinflüsse minimierende Abstrahlcharakteristik. Die Ursa Major soll Dynamik und Natürlichkeit der Musik als Erlebnis vermitteln können.

Und in der Tat vermögen die Charios ohne Wenn und Aber zu begeistern. Die arbeitsteiligen Basschassis summieren sich energetisch zu einer durchsetzungsfähigen Gewalt. Und sogleich zeigt die Ursa Major auch wieder ihre Größe, die sie problemlos auch abbildungstechnisch einzusetzen versteht: Hinsichtlich der Bühnenbreite und -tiefe, vor allem aber der Abbildungshöhe setzt sie sich vom Rest des Feldes klar ab. Ob die kleine Madonna Ciccione oder gar eine majestätische Kirchenorgel, die Chario setzt alles entsprechend naturgetreu und in Originalgröße ins Bild.

Ihr Timing ist außerordentlich gelungen, ebenso die packende Explosivität, wenn es musikalisch zur Sache geht. Die Kraftentfaltung ist insgesamt eher sanft, aber nie gemächlich, mit sehr gelungenen Übergängen zwischen den Treibern. Das Ganze, ohne den Überblick zu verlieren, mit einem Hauch von Charme und vorsätzlicher Geschmeidigkeit, der oftmals willkommener sein dürfte als die brutale Ehrlichkeit eines Studiomonitors. Insbesondere Stimmen und Streicher, etwa in Vivaldis „Four Seasons“ (Tacet SACD S163), profitieren vom leicht warmen Timbre, den kraftvoll-satten Klangfarben und substanziellem Schub „auf allen Etagen“.

Dennoch liefert die Italienerin feine Details en masse, nur eben ohne schnell lästig werdende Übertreibung und Analytik. Sie erwies sich also nicht als Diva, sondern klingt, da wirkungsgradstark, schon mit kleinen Antriebsleistungen sehr ansprechend.

Universaltalent mit Feuer

Über alle Musikrichtungen hinweg klar und sauber bis hin zu enormen Pegeln ist das hier womöglich der von vielen gesuchte Lautsprecher fürs Leben. Eine feurige Italienerin, die unwiderstehlich mitreißt. Wenn Sie also eine farbstarke, emotionale Wiedergabe schätzen und Ihr Raum nicht zu klein ist: Unbedingt anhören, bevor sie diese akustisch wie optisch ungemein attraktive Chario womöglich für irgendeine andere stehen lassen!