Falsch gedacht

Dieses Vorurteil aus der Urzeit der High Fidelity wird sich wohl nie mehr ausmerzen lassen. Es stammt noch aus der Anfangszeit der Transistor-Verstärker, als deren ungradzahlige Oberwellen (Klirr) sowie andere charakteristische Verzerrungsarten den Hörern zu Recht sauer aufstießen. Diese Punkte sind zwar längst kein Thema mehr, doch das Gerücht hält sich hartnäckig und wird hin und wieder sogar von Herstellern bemüht, die es eigentlich besser wissen müssten, wenn es etwa heißt, man habe diesen oder jenen Amp auf den warmen Klang von Röhren hin entwickelt. Nun mag es zwar Produzenten geben, die ihre Röhrengeräte bewusst auf einen soften Sound abstimmen. Mit dem Bauteil an sich hat dies jedoch nichts zu tun.

Genau falsch herum gedacht. Da großvolumige Stand­boxen in der Regel einen höheren Wirkungsgrad aufweisen als Kompaktmodelle, benötigen sie weniger Leistung für dieselbe Lautstärke, ergo sogar schwächere Verstärker. Ein Unterschied von sechs Dezibel Wirkungsgrad kann bei hohen Pegeln zu vielfach höheren Leistungsanforderungen führen. Noch eine falsche Annahme ist, dass man einen schwachen Amp an einer höher belastbaren Box gefahrlos voll aufdrehen darf. Tatsache ist, dass man viel leichter mit einem Zehn-Watt-Verstärkerchen eine mit 100 Watt belastbare Box zerstören kann als mit einem 500-Watt-Verstärker. Denn die Clipping-Verzerrungen, die der Mini-Amp beim Übersteuern erzeugt, killen unweigerlich den Hochtöner, wäh­rend die kräftige Endstufe lange sauber arbeitet. Ihre Power schadet deshalb in der Regel nichts, selbst wenn die Spitzen kurzzeitig über der nominellen Belastbarkeitsgrenze liegen.

Noch so eine Weisheit, die nicht totzukriegen ist. Na­türlich wird man in der Praxis auf ein ausgeglichenes Verhältnis zwischen den Komponenten achten. Dabei wird jedoch oft übersehen, dass auch der beste Verstärker und die tollsten Boxen nur das übertragen können, was von vorne geliefert wird. Investieren Sie deshalb im Zweifelsfall mehr in einen guten CD-Spieler. Ein Referenzlautsprecher klingt an einer mittelmäßigen Kette letztendlich auch immer nur mittelmäßig. Eine mittelmäßige Box an einer Super-Anlage kommt dagegen groß ‘raus.

Das gilt nur, wenn es sich um vollsymmetrisch ausgelegte Geräte handelt. Viele Vor- und Vollverstärker mit symmetrischem Alibi-Eingang sind in Wirklichkeit unsymmetrisch ausgelegt, weshalb das via XLR-Buchsen eingehende Signal erst wieder desymmetriert werden muss, was dem Klang nicht zuträglich ist. Symmetrisch ausgelegte Amps mit doppelten Signalwegen fürs normale und fürs invertierte Signal profitieren von der dreipoligen Anschlussart. Sie erspart das Symmetrieren der Signale am Eingang. Viele CD-Spieler sind heute mit symmetrischen Wandlern und Ausgangsstufen ausgerüstet und kreuzen beim Aufsummieren der Signale Störungen und Fehler elegant aus. Doch merke: Symmetrie für sich genommen ist kein Qualitätskriterium, und unsymmetrische Geräte werden auch besser per Cinch verkabelt. So klingt’s meist besser.

Am Anfang der Kabeldiskussion in den frühen Achtzigern ging es hauptsächlich um eins: um Querschnitt. Je dicker, desto besser lautete die Devise im Zeitalter des typischerweise 0,75 Quadratmillimeter dünnen Klingeldrahts. Das ist längst Geschichte. Doch auf das Vorurteil stößt man immer noch. Zwischenzeitlich hat man ganz andere Parameter entdeckt, weshalb es viele exzellente Lautsprecherkabel ohne üppigen Querschnitt gibt. Und vielleicht kann man sogar zu dick werden. Gängige Stegleitungen haben qualitativ bis vier, maximal bis sechs Quadratmillimeter Querschnitt zugelegt. Im Zusammenhang mit den eine Zeit lang angesagten Zehn-mm2-Kabeln klang’s oft merkwürdig träge, fett und breiig. Und das war für viele von uns kein Vorurteil, sondern eine klare Hör-Erfahrung.